霍建华为什么不拍戏了 霍建华为什么消失了最近干什么
这部电影融合了黑暗、暴力、残忍和绝望。导演郑保瑞用他最擅长的处理方式，用黑白影像作为基调，渲染出人间非人的炼狱。作品中的每个角色都有挥之不去的隐痛。他在腐臭肮脏的环境中生存，用残肢断臂和死亡来演绎行尸走肉般的人物生存状态。生活不易，好好活着。
任凯从未想到最终杀死他搭档的是他自己的枪。
作为新调任的警察局长，任凯年轻、诚实、尽职尽责。但在老队员眼里，他是同行之一，行事太谨慎，太守纪律。他不像老队员阿展那么泼辣大胆。
城市中不断出现的残肢断臂和女尸给警方带来了压力。在与任凯阿展的办案过程中，虽然言语交流不多，但两人逐渐形成默契，能够互相配合抓捕罪犯。
一向冷静的阿展，在刑满释放女囚犯王桃的出现后，变得极度不理智。他们不顾身份，互相开车追赶，甚至掏出了枪。如果任凯没有及时赶到，也许在展览和王桃之间已经有一个人死了。
原来，多年前，王桃开车给阿展的妻儿带来了麻烦。阿展对王桃的仇恨可想而知，但碍于身份，他做不出更激进的事。任凯看着躺在病床上的妻子，实在不知道还能怎样鼓励她。
出身社会底层的王桃极力赎罪，给阿展提供线索。试图以帮派为代价来弥补。
正是她提供的线索最终帮助警方锁定了连环杀手，却也引来了仇人的报复，为阿展的死埋下了伏笔。
垃圾堆里的一个变态杀手，天台上一个无人问津的地狱牢笼，彻底改写了阿展、王桃在夜晚瓢泼大雨中的人生轨迹。
极致的形象处理，悲剧的角色设定，熟悉的配方，熟悉的味道，属于郑保瑞的黑色风格再一次给观众满满的质感。
初出茅庐的少帅与警队豪放老将风格互补，延续了港片警匪题材“一冷一热一刚一软”的标记配置。有相互不快的紧张局面，也有相互欣赏的革命友谊。
小说中任凯和阿展的角色配置给人以《神探刘青云》和《安志杰》的感觉。手游的碰撞，不是用枪爆头的暴力美学来呈现，而是心理层面上加深友谊的理解和尊重。
在影片的开场，阿展并没有嘲笑任凯的纸上谈兵。在追王桃的过程中，只有任凯跟进了整个过程。但强调的是亲身经历，最终目的只是破案，而不是在一起时间的长短。
在影片的前半部分，这种看似缺席的情节设定为两人的关系做了铺垫，用简单微妙的手段让人物之间的互动变得真实有效。
